ΔΙΕΘΝΗΣ ΕΝΩΣΗ ΦΩΤΟΡΕΠΟΡΤΕΡ ΕΛΛΑΔΑΣ

Α.Μ.ΠΡΩΤΟΔ.ΑΘ.:33763/2022

ΠΑΡΟΥΣΙΑΣΗ ΜΕΛΕΤΗΣ ΤΟΥ ΛΕΚΤΟΡΑ ΤΟΥ ΤΜ.ΦΩΤ/ΦΙΑΣ & ΟΠΤ/ΚΩΝ ΤΕΧΝΩΝ ΤΟΥ ΠΑΝ/ΜΙΟΥ ΔΥΤ.ΑΤΤΙΚΗΣ κ.ΝΙΚΟΥ ΑΠΟΣΤΟΛΟΠΟΥΛΟΥ ΣΕ ΣΥΝΕΡΓΑΣΙΑ ΜΕ ΤΗΝ SILVIA HIMENEZ LOPEZ ΦΟΙΤΗΤΡΙΑ ERASMUS

ΕΙΣΑΓΩΓΗ

Ο τραγικός θάνατος της Gerda Taro το 1937 κατά την διάρκεια της μάχης του Brunete στα περίχωρα της Μαδρίτης της χάρισε τον τίτλο της πρώτης γυναίκας φωτοειδησεογράφου που σκοτώθηκε στο πεδίο της μάχης.

Η Gerda Taro ήταν όμως πολύ περισσότερα από αυτό. Ήταν υπεύθυνη για την μεταμόρφωση του άσημου Andre Friedman στον θρυλικό Robert Capa! Χωρίς υπερβολή μπορούμε να ισχυριστούμε ότι η Taro ήταν το alter ego του Capa αν και μερικοί ιστορικοί πάνε λίγο πιο μακριά αναφέροντας πως ο Andre Friedman και η Gerda Taro αποτελούσαν μαζί την περσόνα Robert Capa!

Γεννημένη στην Γερμανία ως Gerda Pohorylle σε μία πλούσια Εβραϊκή οικογένεια με φιλελεύθερες ιδέες, μεγάλωσε στις συνθήκες της Δημοκρατίας της Βαϊμάρης, μία εποχή κατά την οποία η φωτογραφία αναπτυσσόταν ταχύτατα ιδιαίτερα ανάμεσα σε γυναίκες δημιουργούς σε συνδυασμό με το κίνημα χειραφέτησης των γυναικών και τις εξαιρετικές επιδόσεις τους στις επιχειρήσεις και τις ακαδημαϊκές δραστηριότητεςόπως για παράδειγμα βλέπουμε στο Bauhaus. 

Η έλευση του Ναζισμού προκάλεσε την φυγή στο εξωτερικό όλων αυτών των γυναικών καλλιτεχνών, πολιτικών, δημοσιογράφων αλλά και φωτογράφων, μεταξύ των οποίων και της νεαρής Gerda ιδιαίτερα όταν συνελήφθη για διακίνηση αντιφασιστικής προπαγανδας! Η Gerda έφυγε για το Παρίσι ενώ η οικογένεια της ταξίδεψε ανατολικά και δεν ξανασυναντήθηκαν ποτέ. Όλα τα μέλη της οικογένειας της πέθαναν στα στρατόπεδα συγκέντρωσης.

………………………………………………………………………………………………………………………………………………………….

(Η συνέχεια στα Χανιά στις 7 Ιουλίου στο ιστορικό κτίριο του Χαμάμ της οδού Κατρέ όπου θα παρουσιαστεί και μία έκθεση έργων της Gerda Taro)

Στην συνημμένη φωτογραφία: Η Taro και ο Capa φωτογραφημένοι από τον Fred Stein στην βεράντα του Café du Dome στο Παρίσι

Όταν έφτασε στο Παρίσι εργάστηκε ως σερβιτόρα, νταντά, δακτυλογράφος και, τέλος, γραμματέας στο πρακτορείο Alliance Photos. Από αυτή την τελευταία δουλειά απέκτησε μια καλή ομάδα επαφών και γνώρισε τον André Friedmann, έναν Εβραίο που είχε δραπετεύσει από τους Ναζί και που προσπαθούσε να γίνει φωτογράφος. Οι δυο τους ξεκίνησαν μια σχέση και ο André δίδαξε στην Gerda όλα όσα ήξερε για τη φωτογραφία.

Τα λίγα χρήματα που έβγαλαν με τις φωτογραφίες τους σε συνδυασμό με την συμπάθεια που είχε αναπτυχθεί στο Παρίσι για τους Εβραίους εξ αιτίας των διώξεων οδήγησαν την Gerda να εφεύρει μια ευρηματική στρατηγική: να δημιουργήσει έναν φανταστικό χαρακτήρα που ονομάζεται Robert Capa: ένας διάσημος φωτογράφος από τις Ηνωμένες Πολιτείες. Όντας τόσο διάσημες, οι φωτογραφίες που έκαναν η Gerda και ο André πουλήθηκαν τρεις φορές, ενώ και οι δύο ενεργούσαν εναλλάξ ως εκπρόσωποί τους. Η δυναμική σχέση μεταξύ τους δεν ήταν η συνήθης ιδιοφυΐας-μούσας ή φωτογράφου-βοηθού, αλλά ήταν σχέση σχετικής ισότητας (Campelo, 2013:46). Η Gerda επέλεξε επίσης ένα ψευδώνυμο που προφέρεται εύκολα, εμπνευσμένο από την Greta Garbo.

Η φωτογραφία έχει την ικανότητα της άμεσης περιγραφής και της καθολικής επικοινωνίας, αυτό την κάνει να ξεχωρίζει από τις άλλες γλώσσες ως προς την πληροφοριακή και προπαγανδιστική της αξία.

Η καριέρα της ως φωτογράφος ήταν πολύ σύντομη, φωτογραφίζοντας επαγγελματικά από το 1936 έως το 1937. Με νατουραλιστικό ύφος, η Γκέρντα προσπάθησε να απεικονίσει τον πόλεμο από πληροφοριακή και προπαγανδιστική σκοπιά.

Η δουλειά της επηρεάστηκε από το κίνημα της Νέας Αντικειμενικότητας που επιδίωκε να είναι όσο το δυνατόν πιο αντικειμενική και από καλλιτέχνες με καινοτόμα ματιά όπως ο Αϊζενστάιν.

Τα μοτίβα των φωτογραφιών της συνδέονταν με το ανθρώπινο ζήτημα και την αντιφασιστική στάση. Υπήρχαν άνδρες και πολιτοφύλακες και στρατιώτες και αγρότες που εκπροσωπούνταν με αξιοπρέπεια, γυναίκες με τρεις τύπους: τη μητέρα, τη διανοούμενη και την πολιτοφυλακή. Ορφανά και ανθρώπινα λείψανα, πτώματα και ερείπια. Όλα δημιουργήθηκαν με στόχο να επηρεάσουν τη σφαίρα των μέσων ενημέρωσης.

Παρά την εσφαλμένη αντίληψη ότι η Taro απεικόνιζε κυρίως γυναίκες, η αλήθεια είναι ότι οι πιο άφθονες αιτίες στο έργο της είναι άνδρες, αν και είναι αλήθεια ότι η γυναικεία φιγούρα έχει αποκτήσει σημασία στο έργο της λόγω της μορφής αναπαράστασής της: δεν ήταν συμπονετικός ή περιζήτητος να δημιουργήσει συμπόνια και δεν αντικατόπτριζε το μοντέλο της Ισπανίδας κατά τη διάρκεια του Εμφυλίου Πολέμου, που ήταν αγροτικού τύπου, τοποθετώντας γυναίκες και άνδρες στο ίδιο επίπεδο.

Η φιγούρα του παιδιού αναπαρίσταται ως στοιχείο προπαγάνδας, καθώς σχεδόν όλα τα παιδιά αντιπροσωπεύονται με το καπέλο του Μίλι. Όσον αφορά τους άψυχους άνδρες, γυναίκες και παιδιά εκπροσωπήθηκαν επί ίσοις όροις, των οποίων το κύριο αξίωμα είναι η ανάδειξη της αντιφασιστικής ταυτότητας των θυμάτων.

Τα ανθρώπινα θέματά της και τα πορτρέτα της που αναδεικνύουν τους πιο αδύναμους κρίκους προϋποθέτουν, σε πολλές περιπτώσεις, μια υποτιθέμενη επιπλέον ευαισθησία ως γυναίκα που δεν θα μπορούσε να απέχει πιο μακριά από την πραγματικότητα.

Κατά τη διάρκεια του εμφυλίου πολέμου η εμπλοκή της αυξήθηκε παίρνοντας όλο και περισσότερους κινδύνους στο μέτωπο, καθώς και το στυλ της εξελίχθηκε, αποκτώντας περισσότερη αυτοπεποίθηση και δεξιοτεχνία. Στα πρώτα της ρεπορτάζ στην Καταλονία και την Αραγονία χρησιμοποίησε το μεσαίο φορμά, μια κάμερα Rolleiflex, πιο βαριά που της επέτρεπε μεγαλύτερη ευκρίνεια, ένα στατικό στυλ με πρωτότυπα καρέ. Εξελίχτηκε στα τελευταία της ρεπορτάζ στη Βαλένθια και το Μπρουνέτε σε μια Leica που αλλάζει την ευκρίνεια και τη σύνθεση για να απαθανατίσει τη στιγμή.

Ο ισπανικος εμφυλιος μεσα από την καμερα της gerda taro

Η εξέγερση της εξεγερμένης ή εθνικιστικής πλευράς έλαβε χώρα στις 17 Ιουλίου 1936 στις κύριες πόλεις όλης της Ισπανίας, που πραγματοποιήθηκε από ένα τμήμα του στρατού της Δεύτερης Δημοκρατίας των ακροδεξιών ιδεών που επεδίωκε να κάνει πραξικόπημα. Αυτή η εξέγερση θα μπορούσε να κατασταλεί σε πόλεις όπως η Μαδρίτη, η Βαρκελώνη, η Βαλένθια ή το Μπιλμπάο, αλλά θριάμβευσε σε άλλες όπως η Σεβίλλη, η Βαγιαδολίδ από την Κόρδοβα, που οδήγησε σε έναν αιματηρό εμφύλιο πόλεμο που κράτησε μέχρι το 1939. Η επαναστατική πλευρά υποστηρίχθηκε από το ναζιστικό κόμμα της Γερμανίας και η φασιστική Ιταλία του Μουσολίνι, ενώ η ρεπουμπλικανική πλευρά υποστηρίχθηκε από τις πολιτοφυλακές των σοσιαλιστών, των κομμουνιστών και των αναρχικών, τις Διεθνείς Ταξιαρχίες και την ΕΣΣΔ.

Σε πολιτικό επίπεδο, ο Εμφύλιος Πόλεμος ήταν το προηγούμενο του Δευτέρου Παγκοσμίου Πολέμου, ως το στάδιο ανάμεσα στον αγώνα των δημοκρατιών ενάντια στις φασιστικές δυνάμεις. Το γεγονός ότι αυτός ο πόλεμος είχε τέτοιο αντίκτυπο είναι η δημιουργία των περιοδικών και η αίσθηση ότι αυτός ο πόλεμος θα έκρινε το παγκόσμιο πολιτικό τοπίο.

Σε επίπεδο φωτορεπορτάζ, ο Εμφύλιος Πόλεμος σηματοδότησε ένα σημείο καμπής, καθώς ήταν ο πρώτος εκτενώς τεκμηριωμένος πόλεμος: όχι μόνο επιδιώχθηκε να καταγράψει τον πόλεμο, αλλά και να ευαισθητοποιήσει τους θεατές. Ο μεγάλος όγκος τεκμηρίωσης που προέκυψε από την ανάπτυξη του Τύπου και των εικονογραφημένων περιοδικών στην Αμερική και την Ευρώπη έκανε τον ξένο πληθυσμό να μολυνθεί δημιουργώντας ένα κίνημα αλληλεγγύης.

Αυτή η κατάσταση διείσδυσε στους ευρωπαϊκούς προοδευτικούς κύκλους όπου οι περισσότεροι διανοούμενοι τοποθετήθηκαν υπέρ του αγώνα κατά του φασισμού στην Ισπανία, όπως ο Τζορτζ Όργουελ ή ο Χέμινγουεϊ.

Επιπλέον, η γέννηση των καμερών μικρού φορμά και του αρνητικού των 35 χιλιοστών ήταν καθοριστικό γεγονός στο φωτογραφικό ρεπορτάζ. Στον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο η πιο κοινή κάμερα που χρησιμοποιήθηκε ήταν μια Graflex, κατασκευασμένη από huelle και πλάκες περίπου 4 cm. Η βαρύτητα και η έλλειψη ελιγμών έκαναν τις αυθόρμητες φωτογραφίες πρακτικά αδύνατες. Αυτή η εξέλιξη μείωσε την ευκρίνεια και την ποιότητα της εικόνας, αλλά βελτίωσε την ευελιξία και την ελευθερία κινήσεων του φωτογράφου.

Αν και το φωτορεπορτάζ έχει μεγάλη ώθηση λόγω των τεχνικών προόδων που βιώσαμε, πρέπει να θυμόμαστε ότι «Μια φωτογραφία δεν μπορεί να υπερβεί την πρόθεση αυτού που την έφτιαξε (…) Οι τεχνικές γνώσεις είναι λίγες· πρώτα από όλα, πρέπει να μάθουμε να βλ.» (Freund, 2008: 74). Το φωτορεπορτάζ εξελίχθηκε επίσης με την ιδέα της σύλληψης 

«αποφασιστική στιγμή» του Henri Cartier Bresson ή «Αν οι φωτογραφίες δεν είναι αρκετά καλές είναι επειδή δεν έχεις έρθει αρκετά κοντά» του Robert Capa.4

Ένα άλλο ασυνήθιστο γεγονός είναι ότι, σε αυτόν τον πόλεμο, είναι από τις πρώτες φορές που ο ρεπόρτερ τοποθετείται ιδεολογικά και καταφέρνει να έχει πρόσβαση σε μέρη που δεν το είχε πριν. Παλαιότερα από τις φωτογραφίες δεν υπήρχε η σφραγίδα του συγγραφέα που θα αποκτούσε στην Ισπανία. Αυτό οφειλόταν όχι μόνο σε τεχνικούς περιορισμούς αλλά και στην έλλειψη αναγνώρισης, αλληλεγγύης που βρέθηκε στον Εμφύλιο Πόλεμο. Η σφραγίδα του συγγραφέα είχε ως αποτέλεσμα το ενδιαφέρον της διεκδίκησης της πατρότητας των φωτογραφιών από τους συγγραφείς που, μέχρι τον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο, ήταν δευτερεύον ζήτημα.

5.2 Φωτογραφίες.

Επέλεξα να σχολιάσω το έργο της Γκέρντα οκτώ από τις πιο αντιπροσωπευτικές της φωτογραφίες για κάθε μοτίβο με το οποίο ασχολήθηκε: πολιτοφύλακες, διανοούμενες, μητέρες, στρατιώτες, αγρότες, ορφανά και ανθρώπινα λείψανα. Αυτές οι φωτογραφίες έχουν οργανωθεί με χρονολογική σειρά για να παρατηρήσουν τις διάφορες αναφορές που παραγγέλθηκαν μαζί με την εξέλιξη του εμφυλίου πολέμου.

Δύο εβδομάδες μετά την έναρξη του Ισπανικού Εμφυλίου Πολέμου, ο Taro και ο Friedmann ταξίδεψαν στη Βαρκελώνη αφού αποδέχθηκαν την πρόταση του παρισινού περιοδικού Vu να είναι μέρος των πολεμικών ανταποκριτών, απεικονίζοντας την εκπαίδευση των Ρεπουμπλικανών πολιτοφυλακών. Αυτή η κατάσταση ήταν μια ευκαιρία και για να βγάλει λεφτά και να σφυρηλατήσει το όνομά του και να πολεμήσει τον φασισμό. Η Γκέρντα Τάρο φρόντισε να δείξει την παρέμβαση της πολιτοφυλακής που ήταν αφοσιωμένη στη δημοκρατική υπόθεση. Αν και έβγαλαν φωτογραφίες διαφορετικών μοτίβων, και οι δύο εξακολουθούσαν να έχουν υπογράψει με τη Photo Capa.

Αυτή η φωτογραφία, για παράδειγμα, δείχνει έναν Ρεπουμπλικανό πολιτοφύλακα ντυμένο με φόρμες πολιτοφυλακής και ψηλοτάκουνα παπούτσια να ασκεί σκοποβολή σε μια παραλία έξω από τη Βαρκελώνη.

Φτιαγμένο τον Αύγουστο του 1936, ο πρωταγωνιστής φωτίζεται από πίσω, εστιάζεται σε γενικό επίπεδο, η κάμερα στηρίζεται στο έδαφος, είναι μια στοχαστική σύνθεση. Η σύνθεση εστιάζει το ενδιαφέρον της στο πρόσωπο, το περίστροφο και τη φτέρνα του πολιτοφύλακα. Στη φωτογραφία διακρίνουμε οριζόντιες γραμμές όπως ο ορίζοντας ή το περίστροφο, κάθετες όπως αυτές που φτιάχνουν τα πόδια του και διαγώνιες σαν αυτή που διασχίζει από το κεφάλι μέχρι το γόνατό του. Το βάθος πεδίου είναι περιορισμένο, επομένως το κάτω μέρος είναι εκτός εστίασης.

Σε εικονολογικό επίπεδο, γίνεται πολύ σημαντικό το πώς απεικονίζεται η πολιτοφυλακή, σημειώνοντας μια σύνδεση μεταξύ της συγγραφέα και των εικονιζόμενων, αντιφασιστικών γυναικών που δείχνουν τις γυναικείες δυνατότητες.

Στη συνέχεια μετακινούνται στο μπροστινό μέρος της Αραγονίας όπου ο Ρόμπερτ Κάπα αναθέτει μια φωτογραφική σειρά για τους αγρότες της Αραγονίας, όπως μπορούμε να δούμε σε αυτές τις γραμμές. Σε αυτή τη φωτογραφία, που τραβήχτηκε από την Γκέρντα, εμφανίζονται δύο χωρικοί που χωρίζουν το σιτάρι και ένας τρίτος χαρακτήρας πίσω τους άγνωστος.

Η σύνθεση χωρίζεται σε μια σειρά από διαγώνιες γραμμές από την επάνω αριστερή γωνία προς την κάτω δεξιά, κάθετες γραμμές των μορφών αυτών που απεικονίζονται και οριζόντιες γραμμές του ορίζοντα. Φτιάχτηκε με τη Rolefleixcamera του.

Ο Taro απεικονίζει τους αγρότες σε αντίστιξη, όπως έκαναν οι Σοβιετικοί, επιδιώκοντας να αναδείξει την αξιοπρέπεια της εργασίας.

Αφού φωτογράφισαν το μέτωπο της Αραγονίας, πέρασαν από τη Μαδρίτη και τον κληροδότησαν, τον Σεπτέμβριο στην Κόρδοβα, όπου αναμενόταν η επίθεση των Ρεπουμπλικανών στο Σέρο Μουριάνο στις 5 Σεπτεμβρίου.

Ήταν εκείνη την ημέρα που ο Robert Capa έκανε τη διάσημη φωτογραφία του Death of a Militiaman. Επέλεξε, λοιπόν, μια φωτογραφία που τραβήχτηκε την ίδια μέρα που είναι επίσης αντιπροσωπευτική του επαναλαμβανόμενου θέματος των στρατιωτών.

Σε αυτή τη φωτογραφία τρεις Ρεπουμπλικάνοι πολιτοφύλακες εμφανίζονται να παρατηρούν το τοπίο, είναι σε χαλαρή θέση. Είναι μεσαία επίπεδα στα οποία οι χαρακτήρες δίνουν τον Ήλιο στο πλάι τους.

Διεξήχθη στο Espejo της Κόρδοβα στις αρχές Σεπτεμβρίου του 1936. Αντιμετωπίζοντας την αταξία στα στοιχεία και στο χώρο: στο προσκήνιο, κομμένος και εκτός εστίασης, εμφανίζεται ένας στρατιώτης στον οποίο ο ήλιος δίνει πρόσωπο που φαίνεται να δείχνει με όπλο πίσω από το σημείο που βρίσκεται ο φωτογράφος. Στο βάθος δύο στρατιώτες στην κορυφή ενός μικρού λόφου. Ο ένας στα αριστερά δείχνει το όπλο του στον σύντροφό του ενώ ο άλλος είναι χαλαρός και με το όπλο να κρέμεται στον ώμο του.

Η αλληλεπίδραση των δύο στρατιωτών φαίνεται ασυνάρτητη και η μόνη εξήγηση που βρίσκω μπορεί να είναι ότι ήταν χαλαροί και έπαιζαν, αφού διαφορετικά η φωτογράφος δεν θα μπορούσε να της γυρίσει την πλάτη στον πιθανό εχθρό.

Αυτή η φωτογραφία δεν γίνεται πλέον με το παλιό του Rolefleix αλλά με τη διάσημη Leica, παρατηρώντας στο αυτοσχέδιο καδράρισμα και τον αυθορμητισμό της λήψης.

Κατά τη διάρκεια αυτών των ημερομηνιών, ο Friedmann και ο Taro επέστρεψαν στο Παρίσι και υπέγραψαν με το παρισινό περιοδικό Ce Soir με το οποίο ξεκίνησε η ανεξαρτησία του Taro και άρχισε να υπογράφει ως Photo Taro. Στο Παρίσι, η Gerda απέρριψε την πρόταση γάμου του Friedmann, κάτι που τους απομάκρυνε περαιτέρω.

Η Gerda γύρισε στην Ισπανία για να καλύψει τη φυγή αμάχων από τη Μάλαγα στην Αλμερία τον Φεβρουάριο του 1937, δρόμος όπου πέθαναν πολλοί νεκροί.

Αυτή η φωτογραφία απεικονίζει τρεις γυναίκες με τα παιδιά τους και έναν ηλικιωμένο πρόσφυγα από τη Μάλαγα που έπρεπε να καταφύγει στην Αλμερία. Η φωτογραφία τραβήχτηκε τον Φεβρουάριο του 1937

Η σύνθεση της εικόνας είναι πολύ ενδιαφέρουσα και εμφανίζονται στο κάδρο οκτώ άτομα: τρεις γυναίκες, τέσσερα παιδιά και ένας ηλικιωμένος, ο Εϊς χωρίζεται σε δύο επίπεδα: το πρώτο στο οποίο εμφανίζεται το παιδί που κοιτάζει την κάμερα και μια γυναίκα που κόβει το κάδρο. , είναι εκτός  

εστίαση, στο δεύτερο εμφανίζονται οι υπόλοιποι χαρακτήρες, οι ενήλικες κοιτάζουν προς τα δεξιά ενώ τα παιδιά όχι. Οι χαρακτήρες αναπαριστώνται με αξιοπρέπεια και απόφαση στους οποίους η γυναίκα λειτουργεί ως οδηγός ή ηγέτης. Η φωτογραφία έχει μεγάλο τονικό πλούτο.

Η πρώτη αναφορά με φωτογραφίες μόνο της Gerda Taro δημοσιεύτηκε στην εφημερίδα Regardson στις 15 Απριλίου 1937.

Αυτή η άλλη φωτογραφία της Gerda Taro τραβήχτηκε τον Μάιο του 1937 στη Βαλένθια. Αντιπροσωπεύει ένα άλλο από τα μοτίβα της Gerda Taro, όπως το πορτρέτο των πτωμάτων στο νεκροτομείο.

Τρία πτώματα γυναικών μπορούν να παρατηρηθούν: δύο νεαροί άνδρες και μια ηλικιωμένη γυναίκα που φαίνεται να είναι ξύπνια. Είναι ένα κοντό επίπεδο που αποτελείται από διαγώνιες γραμμές. Ο συγγραφέας χρησιμοποιεί ένα πολύ μικρό διάφραγμα ώστε να εστιάζεται μόνο το πρόσωπο της ηλικιωμένης γυναίκας.

Η φωτογραφία περιέχει μεγάλη συμβολική και αντιπολεμική φόρτιση. Επιπλέον, απεικονίζει άνδρες και γυναίκες και παιδιά με ίσους όρους με αξιοπρέπεια για τον αγώνα τους ενάντια στο φασισμό. Αυτές οι φωτογραφίες δημιούργησαν μεγάλη απήχηση σε όλο τον κόσμο, δίνοντας σημασία στις συνέπειες του πολέμου.

Η Γκέρντα πήγε επίσης όταν ήταν στη Βαλένθια στην κηδεία του στρατηγού Λούκατς, επικεφαλής των Διεθνών Ταξιαρχιών των οποίων έκανε πολλά στιγμιότυπα όπως αυτό: όπου τρεις γυναίκες και ένα κορίτσι εμφανίζονται σε ένα ολόκληρο αεροπλάνο που κοιτάζουν την κάμερα με αποφασιστικότητα και σοβαρά, ενώ σηκώνουν τη γροθιά τους στην άκρη του δρόμου.

Στο δεύτερο επίπεδο μπορείτε να δείτε τους ανθρώπους στις προσεγγίσεις που είναι συγκεντρωμένοι οι περισσότεροι να σηκώνουν τις γροθιές τους. Αντιπροσωπεύουν το επαναλαμβανόμενο θέμα της Gerda να απεικονίζει μητέρες που είναι πάντα ενεργές στον αγώνα τους ενάντια στον φασισμό. Η έκφρασή του είναι αποφασιστική και προκλητική.

Στις 4 Ιουλίου 1937, πραγματοποιήθηκε στη Βαλένθια το II Διεθνές Συνέδριο Συγγραφέων για την Προάσπιση του Πολιτισμού, με την υποστήριξη της Συμμαχίας Αντιφασιστών Συγγραφέων, για την οποία ανατέθηκε η έκθεση στην Gerda Taro.

Σε αυτή τη φωτογραφία η συγγραφέας Anna Seghers εμφανίζεται στο ημικύκλιο του Δημοτικού Συμβουλίου της Βαλένθια κατά τη διάρκεια του II Συνεδρίου των Αντιφασιστών Συγγραφέων για την Προάσπιση του Πολιτισμού στη Βαλένθια.

Η συγγραφέας φορά ένα ριγέ φόρεμα με ζώνη και κότσο και προκαλεί το κοινό με το βλέμμα της. Αυτό είναι ένα μεσαίο επίπεδο που εξουσιοδοτεί τον συγγραφέα. Και οι δύο ήταν αντιφασίστριες, νέες, Γερμανίδες και Εβραίες που είχαν ταξιδέψει στην Ισπανία για να πουν έναν πόλεμο. Και οι δύο λειτουργούν ως μεσολαβητές στην ιστορία.

. ΘΑΝΑΤΟΣ ΤΟΥ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΟΥ.

Ο μήνας Ιούλιος 1937 θα ταξίδευε στο Brunete με σκοπό να καλύψει τη μάχη με την οποία θα πετύχαινε αρκετή επιτυχία και θα ήταν και το τέλος του.

Οι σκληρές συνθήκες της μάχης τους έκαναν να υποχωρήσουν και όταν ανέβηκαν στο τέλος ενός αυτοκινήτου εμβολιάστηκαν από ένα από τα Ρεπουμπλικανικά τανκς που έχασε τον έλεγχο. Μεταφέρθηκε στο νοσοκομείο και παρόλο που επέζησε της επέμβασης χωρίς αναισθησία, πέθανε από τα τραύματά της έξι μέρες πριν τα εικοσιέβδομα γενέθλιά της.

Η σορός του μεταφέρθηκε στο Παρίσι όπου οργανώθηκε ομαδική ταφή με όλες τις τιμές που οργάνωσε το Γαλλικό Κομμουνιστικό Κόμμα στο νεκροταφείο Père Lachaise.

Πολλοί καλλιτέχνες, συγγραφείς και πολιτικοί θρήνησαν τον θάνατό του. Μία από αυτές ήταν η María Tersa de León που έγραψε “Η Gerta έπεσε μαχόμενη στις πρώτες γραμμές του Μετώπου Ελευθερίας. Το στυλό μας αρνείται να γράψουμε. Είχαμε συνηθίσει να τη βλέπουμε να επιστρέφει κάθε βράδυ στο Alliance House μας, με το τρίποδο δαγκωμένο Νομίζαμε ότι δεν θα έπεφτε ποτέ, τώρα θα πρέπει να συνηθίσουμε να μην το βλέπουμε ποτέ να επιστρέφει. Την χαιρετώ, εκ μέρους όλων των διανοουμένων της Ρεπουμπλικανικής Ισπανίας». (De León, 1937:6)

Ο Γκέρντα δεν έζησε για να δει πώς η ρεπουμπλικανική πλευρά έπεσε στα χέρια των ανταρτών, έχοντας εκείνους που υποστήριζαν το ρεπουμπλικανικό να προκαλέσουν huir και να δουν την εγκαθίδρυση μιας φασιστικής δικτατορίας για περισσότερα από 36 χρόνια.

7. ΚΛΗΡΟΝΟΜΙΑ

Μετά τον θάνατό της, ο Friedmann συνέχισε με το ψευδώνυμο Robert Capa και ξέχασε ότι κάποια στιγμή το όνομά του μοιράστηκε. Και παρόλο που ο Friedmann δημοσίευσε το 1938 ένα βιβλίο με τίτλο Death in the making στη μνήμη της Gerda Taro, με φωτογραφίες και των δύο από τον Εμφύλιο Πόλεμο, δεν διευκρινίστηκε ποιες από αυτές τις φωτογραφίες τραβήχτηκαν από την Gerda και, σε πολλές, η υπογραφή της Gerda ήταν σκόπιμα κρυμμένη. με αυτοκόλλητα.

Η γόνιμη κληρονομιά της δεν διεκδικήθηκε καθώς οι συγγενείς της εξοντώθηκαν από τον ναζισμό και οι φωτογραφίες της αποδόθηκαν στον Ρόμπερτ Κάπα, όπως και η συνεισφορά του στη φιγούρα ξεχάστηκε. Συνέβη μέχρι την ανάκτηση του L a Maleta Mexicana: τρία κουτιά με περίπου 4000 αρνητικά από τον Εμφύλιο Πόλεμο που βρέθηκαν το 2008 αποκάλυψαν ότι πολλές από τις φωτογραφίες που αποδίδονται στον Robert Capa ήταν, στην πραγματικότητα, της Taro. Ένα από αυτά θα μπορούσε να είναι το Death of a Militiaman, μια μέρα κατά την οποία πήγαιναν και οι δύο μαζί στο πεδίο της μάχης αφού τραβήχτηκε από μία Rolleiflex, την κάμερα που χρησιμοποιούσε η Taro και όχι με μια Leica, αυτή που χρησιμοποιούσε ο Friedmann.

Η Γκέρντα ξεχάστηκε όχι μόνο επειδή ήταν γυναίκα και λόγω της μικρής προσπάθειας του Φρίντμαν, το καθεστώς του Φράνκο διέγραψε αλλαρτιστές εκτός καθεστώτος και η Γκέρντα δεν αποτελούσε εξαίρεση.

Η Gerda Tarois, όπως λέει η Irme Schaber 8, ένα παράδειγμα του πώς η ιστορία των γυναικών είναι κρυμμένη από μια ανδρική φιγούρα και πώς η μνήμη της είναι χαραγμένη επειδή ήταν σύντροφος του Robert Capa, ότι ήταν ελκυστική και ότι πέθανε τραγικά παρά επειδή ήταν παραγωγική φωτογράφος. Τίτλοι από στήλες όπως το πρακτορείο Magnum που έγραφαν: Gerda Taro: The First Woman War Photographer to Die in the Field που9 τονίζουν τον τραγικό θάνατό της περισσότερο από το γεγονός ότι υπήρξε μια από τις πρωτοπόρους του σύγχρονου πολεμικού φωτορεπορτάζ ή έχει απηχήσει τα θύματα του Εμφυλίου.

8. ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑ

Η Gerda Taro υπήρξε μια σημαντική φιγούρα ως φωτογραφική αναφορά τόσο για την καινοτομία της στο καδράρισμα και την τεχνική όσο και για την ενασχόλησή της με το φωτορεπορτάζ και τη φιγούρα του Robert Capa.

Θα πρέπει όλοι να θυμόμαστε τον Τάρο για το ότι έβαλε πρόσωπο στην ιστορία μας αναζητώντας πάντα συναισθηματική εγγύτητα με αυτούς που απεικονίζονται, για τη δημιουργία της βάσης για το σύγχρονο ρεπορτάζ και για τον αγώνα του ενάντια στο φασισμό.

Η Γκέρντα Τάρο ήρθε στην Ισπανία επειδή το ταμπεραμέντο της, που ήταν τόσο γνωστό και θαυμαζόταν στις τάξεις των Ρεπουμπλικανών, δεν πέρασε απαρατήρητο στη ναζιστική Γερμανία, όπου έγινε θήραμα του εθνικοσοσιαλισμού.

Ο Taro γεννήθηκε ως Gerta Pohorylle στη Στουτγάρδη την 1η Αυγούστου 1910, σε μια εβραϊκή οικογένεια πολωνικής καταγωγής. Κατά τη διάρκεια της Δημοκρατίας της Βαϊμάρης, οι γονείς της τη διαπότισαν με μια ελευθεριακή ιδεολογία και μια τάση για ακτιβισμό που την ανάγκασε να μεταναστεύσει στο Παρίσι το 1933 για να μείνει μακριά από τον μεγεθυντικό φακό του Κάιζερ.

Εκεί, η νεαρή Γκέρτα μοίρασε τον χρόνο ανάμεσα στα καφέ του Μονπαρνάς και τη δουλειά της ως γραμματέας στο πρακτορείο Alliance Photo. Ο πρώτος του παρείχε μια καλή λίστα επαφών, αλλά ήταν σε εκείνα τα γραφεία όπου ανακάλυψε την πραγματική του αποστολή.

Σε μια από αυτές τις συναντήσεις, ο Τάρο γνώρισε τον άνθρωπο που θα τον συνόδευε μέχρι το τέλος της ζωής του: τον Ούγγρο εβραϊκής καταγωγής Έντρε Φρίντμαν. Ο φωτογράφος είχε τον θρύλο, αλλά του έλειπαν μερικά μπαλώματα σε επίπεδο εικόνας και στρατηγικής που επινόησε με ευκολία.

Οι γνώσεις του για τη βιομηχανία ήταν αρκετά ευρεία ώστε να γνωρίζει ότι δύο Εβραίοι εικοσάχρονοι έπρεπε να επανεφεύρουν τον εαυτό τους για να επιβιώσουν σε μια αντισημιτική Ευρώπη.

Επέλεξε την Gerda Taro για τη βασική της ορθογραφία, την εύκολη στην προφορά της και τον ήχο της παρόμοιο με αυτόν της Greta Garbo. Για εκείνον επινοήθηκε η ταυτότητα του Ρόμπερτ Κάπα, ενός πλούσιου Αμερικανού φωτογράφου, πολύ επιτυχημένου και πρόσφατα έφτασε στην Ευρώπη. «Ήταν σημαντικό ότι ο Capa, επειδή ήταν πολύ καλός, δεν δεχόταν τίποτα λιγότερο από το τριπλάσιο της τρέχουσας τιμής της δουλειάς του», λέει η Jane Rogoyska.

Έτσι, σφυρηλατήθηκε ένας μύθος στον οποίο ο Taro δεν συνέβαλε μόνο με την ιδέα του ονόματος και των ακριβών κοστουμιών, αλλά και με τη δική του μαεστρία πίσω από την κάμερα, αν και χρειάστηκαν πολλά χρόνια ακόμη για να αναγνωριστεί.

η μικρή κόκκινη αλεπού

Εκείνη την εποχή, η Ισπανία ήταν το ιδανικό μέρος για να χτίσει μια καλή φήμη στον Τύπο και ακόμη και μεγάλες περιουσίες, γεγονός που έκανε το ζευγάρι να αποφασίσει να μετακομίσει στη Μαδρίτη. Στην περίπτωσή τους, και σε αντίθεση με άλλους πιο υλιστές όπως ο Hemingway και η Martha Gellhorn, συγκινήθηκαν επίσης από την κοινωνική αδικία, τον αντιφασισμό και τα επαναστατικά τους ιδανικά. Γι’ αυτό το Ρεπουμπλικανικό όρυγμα του Εμφυλίου Πολέμου αποδείχτηκε ο καλύτερος προορισμός.

Για χρόνια κυκλοφόρησε η φήμη ότι η Gerda Taro έμεινε στις μεγάλες πόλεις, ενώ ο Endre (ή Robert) δούλευε σαν ζώο στο πεδίο της μάχης. Κάτι που, όπως λέει η Rogoyska, απέχει πολύ από την πραγματικότητα. «Σε καμία περίπτωση δεν φωτογράφισε περισσότερο παιδιά ή άλλες γυναίκες. Ήταν τόσο παρούσα στα σενάρια μάχης και στις πολεμικές επιχειρήσεις όσο κι εκείνος», υποστηρίζει ο συγγραφέας.

«Ο Τάρο συμμετείχε σε μεγάλο βαθμό στον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο. Ήταν παθιασμένη και ανησυχούσε πολύ για τα δεινά του ισπανικού λαού. Ήταν ένα είδος διασημότητας στη Μαδρίτη, που αγαπήθηκε πολύ από τους Ρεπουμπλικάνους μαχητές, που της έδωσαν το παρατσούκλι Little Red Fox», λέει η Rogoyska.

Η Gerda Taro χρησιμοποίησε το κοινό ψευδώνυμο μόνο στην αρχή της παραμονής της στην Ισπανία, αφού ο σύντροφός της ήταν ο πιο γνωστός από τους δύο και τους ενδιέφερε να πουλήσουν τις φωτογραφίες. Ωστόσο, σύντομα άρχισε να υπογράφει τα δικά του στιγμιότυπα ως Taro.

Ωστόσο, και όπως ανακάλυψε η μεξικανική βαλίτσα το 2008, είχε αρκετό χρόνο για να τραβήξει εκατοντάδες αρνητικά ως Ρόμπερτ Κάπα. Αυτός ο θησαυρός με τη μορφή βαλίτσας περιελάμβανε περισσότερες από 4.000 φωτογραφίες που βοήθησαν, δεκαετίες αργότερα, να διαχωριστεί η φιγούρα της Taro από την επιμήκη σκιά του αρσενικού ομολόγου της.

«Είναι δύσκολο να πούμε, αλλά είναι πολύ πιθανό να υπάρχουν ακόμα εικόνες της Γκέρντα Τάρο που αποδίδονται εσφαλμένα στον Ρόμπερτ Κάπα σήμερα», επιχειρεί η Ρογκόισκα. Δεν αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι ο Capa κάλυψε άλλους πέντε πολέμους μετά την εξαφάνιση του άλλου του μισού και συνίδρυσε το πρακτορείο με επιρροή Magnum πριν πεθάνει το 1954.

Υπάρχουν πολλοί λόγοι που η Gerda Taro δεν είναι τόσο γνωστή όσο της αξίζει, παρά τη μεξικάνικη βαλίτσα. «Ένα από τα βασικά είναι ότι η καριέρα του ήταν πολύ σύντομη. Έβγαλε φωτογραφίες επαγγελματικά μόνο στην αρχή του Εμφυλίου Πολέμου, τον Αύγουστο του 1936, και πέθανε μόλις ένα χρόνο αργότερα», λέει η Jane Rogoyska.

Μετά το θάνατό της, ένας συνδυασμός διαφορετικών παραγόντων συνωμότησαν για να την κάνουν αόρατη: το γεγονός ότι τον Εμφύλιο Πόλεμο ακολούθησε αμέσως ο Β’ Παγκόσμιος Πόλεμος. ότι ο Φράνκο κατέστρεψε τη δουλειά πολλών φωτογράφων από την πλευρά των Ρεπουμπλικανών. και ότι η συσχέτισή του με τον κομμουνισμό, τουλάχιστον στη Δύση, δεν ήταν ενδιαφέρουσα.

Η Rogoyska δεν πιστεύει ότι αυτή η αόρατη, επομένως, οφείλεται μόνο στο ίδιο το γεγονός ότι είναι γυναίκα. Τονίζει επίσης ότι, αν και την αγαπούσε άνευ όρων μέχρι το τέλος των ημερών του, ο Ρόμπερτ Κάπα δεν διευκόλυνε το έργο της απόδοσης.

Η Γκέρντα Τάρο δεν ήταν ερασιτέχνης. Απαθανάτισε μεγάλες στιγμές «αρκετά κοντά» και μάλιστα πέθανε ανησυχώντας μόνο για την κατάσταση των καμερών της. Για τον βιογράφο της, «δεν ήταν μόνο μια ταλαντούχα φωτογράφος, αλλά η πρώτη πολεμική φωτορεπόρτερ που πέθανε στη δράση. Η ιστορία του είναι εξαιρετικά δραματική, αλλά παραμένει επίσης επίκαιρη σήμερα».

H Taro έδειξε τη βραχυπρόθεσμη «φερεγγυότητα» της υπογραφής με ανδρικό ψευδώνυμο, αλλά και τον κίνδυνο να καταπιεί η ζωτική σας κληρονομιά από αυτή ενός άνδρα με περισσότερα μέσα, περισσότερη δημοσιότητα και, κυρίως, πολύ περισσότερο χρόνο.

Η Γκέρντα Τάρο, η πρώτη φωτορεπόρτερ που κάλυψε και πέθανε ενώ έκανε ρεπορτάζ για έναν πόλεμο

Με το παρατσούκλι «Little Red Fox» για τα νιάτα της, την πονηριά και το χρώμα των μαλλιών της, είναι η alma mater του ψευδωνύμου Robert Capa ως την υπογραφή των φωτογραφιών που της έδωσαν επαγγελματική φήμη στη σύντομη ζωή της.

Το να είναι η πρωταγωνίστρια της ζωής της και να παίρνει τον έλεγχο της μοίρας της είναι αυτό που έκανε η Γκέρντα Τάρο τα λίγα χρόνια που απόλαυσε τη ζωή, αφού παρά το γεγονός ότι γεννήθηκε σε ένα αστικό και ευκατάστατο περιβάλλον, από πολύ μικρή ήταν εξεγερμένη. και επαναστάτησε ενάντια σε αυτό που καθιερώθηκε. Της πήρε λίγο χρόνο για να βρει την κλίση της, αλλά ακόμη και σε αυτό ήταν επαναστατική καθώς ήταν η πρώτη φωτορεπόρτερ που αναγνωρίστηκε ως τέτοια, αποφασίζοντας να κρατήσει μια φωτογραφική μηχανή αντί να είναι η μούσα του φωτογράφου. Ήταν επίσης πρωτοπόρος στην κάλυψη ενός πολεμικού μετώπου και, δυστυχώς, επίσης ο πρώτος που βρήκε το θάνατο σε αυτό, στον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο το 1937.

Η Gerda Taro έζησε μόνο 26 χρόνια, αλλά ήταν γεμάτα ένταση, περιπέτειες, ταξίδια, αγάπη, δημιουργικότητα και, πάνω απ ‘όλα, μια κληρονομιά σε φωτογραφίες που χρησιμεύουν για να τεκμηριώσουν τα δεινά ενός πολέμου στον οποίο οι άνθρωποι, ανυπεράσπιστοι και συντετριμμένοι, πάντα χάνουν για τον πόνο.

Η Gerta Pohorylle, το πραγματικό της όνομα, γεννήθηκε την 1η Αυγούστου 1910 στη Στουτγάρδη. Ήταν κόρη αστικής οικογένειας Εβραίων πολωνικής καταγωγής, αν και από πολύ μικρή συμπαθούσε τη σοσιαλιστική ιδεολογία και το εργατικό κίνημα, αρνούμενη κάθε οικογενειακή άνεση.

Το 1929, η Gerda Taro και η οικογένειά της μετακόμισαν στη Λειψία, λίγο πριν την έναρξη της ναζιστικής εποχής στη Γερμανία. Η νεαρή Γκέρντα υποστήριζε αριστερούς και όχι Ναζί και τέθηκε υπό προστατευτική κράτηση για αυτόν τον λόγο, αν και ο μεγαλύτερος φόβος της ήρθε το 1933, όταν συνελήφθη για εκστρατεία κατά της ναζιστικής κυβέρνησης. Ολόκληρη η οικογένειά του αναγκάστηκε να αναζητήσει διαμονή σε άλλες χώρες και κατέληξε να χωρίσει σε διαφορετικούς προορισμούς.

Μετά από αυτά τα περιστατικά, δραπέτευσε με μια φίλη της στο Παρίσι, όπου εργάστηκε ως νταντά, ως σερβιτόρα, ως δακτυλογράφος σε ψυχαναλυτή και ως γραμματέας στο πρακτορείο Alliance Photo. Σε αυτή την τελευταία δουλειά, όχι μόνο απέκτησε μια καλή λίστα επαφών, αλλά ανακάλυψε και το επάγγελμά του, κάτι που η μοίρα ήταν επιφορτισμένη να εδραιώσει όταν γνώρισε την αδελφή ψυχή του, έναν Εβραίο ουγγρικής καταγωγής ονόματι André Ernő Friedman που προσπαθούσε να ζήσει. ως φωτογράφος. Η Gerda και ο André ερωτεύτηκαν, έγιναν φίλοι και ο André δίδαξε στη Gerda τις γνώσεις του για τη φωτογραφία.

Ωστόσο, η έλλειψη εργασίας και, ταυτόχρονα, η ανάγκη δημιουργίας εισοδήματος, έκανε την Γκέρντα να επινοήσει μια περίεργη στρατηγική: επινόησαν έναν χαρακτήρα που ονομαζόταν Ρόμπερτ Κάπα με το προφίλ του διάσημου φωτογράφου που είχε έρθει από τις Ηνωμένες Πολιτείες για να εργαστεί. στην Ευρώπη. Όντας τόσο διάσημος, αποφάσισαν ότι θα πουλούσε τις φωτογραφίες του μέσω των εκπροσώπων τους, που θα ήταν αυτοί: ο Friedman και ο Pohorylle, αλλά σε τριπλάσια τιμή από έναν Γάλλο φωτογράφο. Το σχέδιο λειτούργησε τόσο καλά που μετά από σύντομο χρονικό διάστημα έλαβαν μεγάλο αριθμό παραγγελιών και τελικά άρχισαν να κερδίζουν χρήματα.

Για να κάνει την ιστορία πιο αξιόπιστη, επέλεξε την Gerda Taro ως ψευδώνυμο λόγω της βασικής, εύκολης στην προφορά της ορθογραφίας και του ήχου που μοιάζει με την Greta Garbo. Για τον André επινόησε το όνομα του Robert Capa, της πραγματικής πηγής επιχειρηματικής δραστηριότητας που σημάδεψε ένα στυλ φωτογραφιών που τραβήχτηκαν και από τους δύο και ήταν συχνά δύσκολο να μαντέψει κανείς τον συγγραφέα.

Σε εκείνο το σημείο της ζωής και της επαγγελματικής τους σταδιοδρομίας, η Ισπανία, με την έναρξη του Εμφυλίου Πολέμου το 1936, ήταν το ιδανικό μέρος για να χτίσουν μια καλή φήμη στον Τύπο και ακόμη και να κάνουν μια περιουσία. Αποφάσισαν να ταξιδέψουν στη Μαδρίτη, αλλά εκτός από επαγγελματικούς λόγους, τους συγκίνησε και η κοινωνική αδικία και τα επαναστατικά τους ιδανικά και γι’ αυτό η ρεπουμπλικανική πλευρά αποδείχθηκε ο καλύτερος προορισμός.

Ο Robert Capa, στην πραγματικότητα η Gerda Taro και ο André, ταξίδεψαν στα ισπανικά δημοκρατικά μέτωπα -τόσο μαζί όσο και χωριστά-. Κάλυψαν τα μέτωπα της Βαρκελώνης, της Αραγονίας και της Μαδρίτης. Και ταξίδεψαν επίσης στην Κόρδοβα, όπου ο Endre τράβηξε μια από τις πιο διάσημες, συμβολικές και, ταυτόχρονα, αμφιλεγόμενες φωτογραφίες του: «Ο θάνατος ενός πολιτοφύλακα», αφού πολλοί λένε ότι δεν ήταν αυθόρμητος, αλλά προγραμματισμένος. ενώ άλλοι πιστεύουν ότι η Gerda και όχι ο Endre ήταν ο συγγραφέας της φωτογραφίας.

Και οι δύο έγιναν μάρτυρες διαφορετικών επεισοδίων του πολέμου και έκαναν αναφορές που αργότερα αναπαράχθηκαν σε εκδόσεις όπως το ‘Regards’, το ‘Vu’ ή το ‘Ce Soir’. Στα τέλη του 1936 ξεκίνησαν μια δουλειά στην οποία η André κατέγραφε με μια κάμερα την ώρα που έβγαζε τις φωτογραφίες. Συνεργάστηκαν τόσο στενά που πολλά από τα καρέ της ταινίας μοιάζουν πολύ με τις εικόνες που τράβηξε ο φωτογράφος.

Το 1937 υπήρχε μια ορισμένη απόσταση μεταξύ τους και ο André Friedman κράτησε το όνομα του Robert Capa. Η Gerda Taro απέρριψε την πρόταση γάμου του André και από τότε συνέχισαν την καριέρα τους ανεξάρτητα. Προσέγγισε ευρωπαίους αντιφασίστες διανοούμενους, όπως ο Τζορτζ Όργουελ και ο Έρνεστ Χέμινγουεϊ, και άρχισε να εμπορεύεται τη δουλειά της με την ετικέτα Photo Taro σε εκδόσεις όπως τα «Illustrated London News», «Life» και «Volks Illustrierte». Ο ίδιος από την πλευρά του θα κατέληγε να ιδρύσει το πρακτορείο Magnum Photo.

Το «The Mexican Suitcase» (τρία κουτιά με σχεδόν 4.000 αρνητικά φωτογραφιών από τον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο από τους Robert Capa, Gerda Taro και David Seymour), δικαίωσε το 2008 αποκαλύπτοντας ότι πολλές από τις φωτογραφίες που υπογράφουν ως Robert Capa ήταν στην πραγματικότητα από την Taro. .

Η Γκέρντα Τάρο, με το παρατσούκλι «Η Μικρή Κόκκινη Αλεπού» λόγω της νιότης και του χρώματος των μαλλιών της, αλλά κυρίως λόγω της ικανότητάς της να βρίσκει πάντα το καλύτερο σημείο για την καλύτερη φωτογραφία, ορίστηκε επίσης ως άτομο με τα μάτια του φωτογράφου. ψυχή δημοσιογράφου και κουράγιο πολεμιστή Ήταν ακριβώς αυτό το θάρρος να βρίσκεται στην πρώτη γραμμή της ενημέρωσης στο μέτωπο του πολέμου που του κόστισε τη ζωή σε ένα ατύχημα τόσο παράλογο όσο και τραγικό.

Μία από τις σημαντικότερες αναφορές του για τον Ισπανικό Εμφύλιο Πόλεμο ήταν για την πρώτη φάση της Μάχης του Brunete, στην οποία η Γκέρντα είδε τον θρίαμβο των Δημοκρατικών και της χάρισε μεγάλο διεθνές κύρος. Ωστόσο, λίγο μετά τα στρατεύματα των Φρανκιστών ξεκίνησαν την αντεπίθεση και η Γκέρντα αποφάσισε να επιστρέψει στο μέτωπο της μάχης στο Brunete. Εκεί είδε τις αεροπορικές επιδρομές και την ήττα της δημοκρατικής πλευράς. Τράβηξε πολλές φωτογραφίες και έχασε τη ζωή της σε ατύχημα κατά την αποχώρηση του στρατού.

Η Γκέρντα Τάρο ανέβηκε στη σανίδα του αυτοκινήτου του στρατηγού Γουόλτερ (μέλος των Διεθνών Ταξιαρχιών) και το πέρασμα μερικών αεροπλάνων χαμηλού υψομέτρου προκάλεσε πανικό στη συνοδεία στην οποία ταξίδευε η Γκέρντα και έπεσε στο έδαφος, κάνοντας το μετά από μια μικρή ανάχωμα στη γη. Εκείνη τη στιγμή, η ατυχία έκανε ένα αντίστροφο Δημοκρατικό τανκ να πηδήξει πάνω από την άνοδο πίσω από την οποία στεκόταν η Taro και να πέσει από πάνω της.

Μεταφέρθηκε στο αγγλικό νοσοκομείο El Goloso, στην πόλη El Escorial της Μαδρίτης, όπου πέθανε λίγες ώρες αργότερα, τα ξημερώματα της 26ης Ιουλίου 1937, έξι ημέρες πριν από τα 27α γενέθλιά της. Η σορός της μεταφέρθηκε στο Παρίσι και έλαβε πλήρεις τιμές ως δημοκρατική ηρωίδα. Τα λείψανά της είναι θαμμένα στο τμήμα 97 του νεκροταφείου Père-Lachaise.

Το γεγονός ότι ο Εμφύλιος Πόλεμος ακολούθησε αμέσως ο Δεύτερος Παγκόσμιος Πόλεμος, ότι ο Φράνκο κατέστρεψε τη δουλειά πολλών φωτογράφων από την πλευρά των Ρεπουμπλικανών και ότι ο Τάρο συνδέθηκε με την κομμουνιστική ιδεολογία σίγησε το σπουδαίο έργο του, αν και πολύ σύντομο σε διάρκεια, σχεδόν μέχρι σήμερα. ημέρα.

Πέρυσι, στην 80ή επέτειο από τον θάνατο της Gerda Tora, αναγνωρίστηκε για άλλη μια φορά η φιγούρα της ως σκηνοθέτης ντοκιμαντέρ του πιο φρικτού επεισοδίου στην πρόσφατη ισπανική ιστορία. Επιπλέον, τον Ιανουάριο του τρέχοντος έτους, τα κοινωνικά δίκτυα ήταν επιφορτισμένα να μας δείξουν, με τον πιο πρόχειρο τρόπο, την τελευταία φωτογραφία στη ζωή της Gerda Taro, όταν κείτονταν θανάσιμα τραυματισμένη και νοσηλευόταν από έναν Ούγγρο γιατρό των Διεθνών Ταξιαρχιών. .

Το tweet του πρώην Βρετανού στρατιώτη και ιστορικού John Kiszely στις 16 Ιανουαρίου του τρέχοντος έτους άφησε να εννοηθεί μια κλειστή ιστορική έρευνα λίγες μέρες αργότερα, μοιράζοντας εν αγνοία της την τελευταία εικόνα της Gerda Taro. Η πρόθεση του Kiszely ήταν να δείξει μια παλιά εικόνα του πατέρα του, Ούγγρου γιατρού, και να του αποτίσει φόρο τιμής, αλλά κατέληξε να πυροδοτήσει μια απροσδόκητη συζήτηση όταν έλαβε σε μια από τις απαντήσεις στο μήνυμά του στο Twitter το ερώτημα εάν η γυναίκα που εμφανίστηκε τραυματίστηκε σε αυτό ήταν ο Taro.

Μια ηχογράφηση του 1992 που αρχειοθετήθηκε στο Αυτοκρατορικό Πολεμικό Μουσείο στο Λονδίνο, στην οποία ο γιατρός που εμφανίζεται στη φωτογραφία επιβεβαίωσε δεκαετίες αργότερα ότι θεράπευε την Τάρο έκλεισε το μυστήριο. Ο γιατρός που θεράπευε την Taro και ο συνάδελφός του στο μπροστινό μέρος που έγραψε τις πληροφορίες στο πίσω μέρος της φωτογραφίας την όρισε ως “τη γυναίκα του Κάπα”, οπότε χρειάστηκαν 80 χρόνια για να επιστρέψει η Gerda Taro. νέα, ακριβώς λόγω μιας φωτογραφίας, αν και αυτή τη φορά δεν έγινε από εκείνη.

Βρέθηκαν δύο αδημοσίευτες φωτογραφίες της Gerda Taro και του Robert Capa σε δράση

Πριν από λίγες εβδομάδες, η δραματική εικόνα της Γκέρντα Τάρο μεταδόθηκε σε ορισμένα μέσα ενημέρωσης ενώ νοσηλευόταν από ένα μέλος της ταξιαρχίας, τον Δρ. Κίσζελι, στο νοσοκομείο El Escorial (Μαδρίτη), μετά το μοιραίο δυστύχημα που της έκοψε τη ζωή και πολλά υποσχόμενη επαγγελματική σταδιοδρομία. Είδαμε τον γιατρό να καθαρίζει το ματωμένο πρόσωπο της φωτογράφου. Μια εικόνα που αναδείκνυε τα φρύδια της, το περίγραμμα στόμα της, τα μαλλιά της σε στυλ garçon και κυρίως τα λεπτά δάχτυλά της σκαρφαλωμένα αδρανώς, πρωταγωνιστές μιας εικόνας, αυτής μιας μεταμορφωμένης χρυσαλλίδας.

Η φωτογραφία που ανοίγει αυτό το κείμενο είναι μια άλλη αδημοσίευτη εικόνα, που εντοπίστηκε πρόσφατα στα ταμεία του Κέντρου Ντοκιμαντέρ Ιστορικής Μνήμης. Σε αυτό βλέπουμε τον Taro να απεικονίζεται από πίσω, στις 12 Ιουνίου 1937, να φωτογραφίζει το τάγμα Dabrowski, το οποίο τιμούσε τον Ούγγρο στρατηγό Lukacs (Máté Zalka), ο οποίος είχε πεθάνει μόλις λίγες μέρες νωρίτερα στο μέτωπο της Huesca. Το στιγμιότυπο γίνεται από τον Emilio Rosenstein, έναν Πολωνοεβραίο που πήγε στο Παρίσι το 1928 αναζητώντας πανεπιστημιακές σπουδές που, στην Πολωνία, ήταν πολύ άβολες γι ‘αυτόν, ως αποτέλεσμα της αντισημιτικής ατμόσφαιρας. Όταν ξέσπασε ο Ισπανικός Εμφύλιος Πόλεμος, ήδη γιατρός, αποφάσισε να ενταχθεί στις Διεθνείς Ταξιαρχίες και να πολεμήσει για να υπερασπιστεί τη Δημοκρατία, τότε άλλαξε το όνομά του σε Emil Vedín για να προστατεύσει την οικογένειά του στην Πολωνία. Μια μοναδική μαρτυρία, αυτή του φωτογράφου γιατρού, που με σχεδόν χίλια καρέ φυλαγμένα στο αρχείο της Σαλαμάνκα παρουσιάζει μια ουσιαστική ματιά στον Εμφύλιο. Απεικονίζει το μπροστινό μέρος, το πίσω μέρος και την εξορία, με το βλέμμα και την εμπειρία του γιατρού, του Εβραίου που κοιτάζει τον κατατρεγμένο, αποτυπώνοντας την ακριβή στιγμή, αυτή που μας χαρίζει πίσω το κομμάτι του χρόνου ή ένα χαμόγελο ικανό να εξανθρωπίσει η σύγκρουση. Το αρχείο του σώζεται, μετά τη δωρεά της κόρης του Yvonne Jane Rosenstein Azoulay, στο CDMH στη Σαλαμάνκα και οι εικόνες του, εκτός από τον εμπλουτισμό της παραστατικής κληρονομιάς, δεν σταματούν να μας δείχνουν μεγάλες εκπλήξεις.

Ο Rosenstein αιχμαλωτίζει τη φιγούρα και το βλέμμα της Taro, προβάλλει τον εαυτό του με αυτό και με αυτό τον τρόπο καλεί τον θεατή να κοιτάξει μέσα από τα μάτια του φωτογράφου. Μόλις ενάμιση μήνα αργότερα, στο Brunete, ένα φιλικό τανκ θα τυφλώσει αυτό το βλέμμα για πάντα. Δεν γνωρίζουμε αν ο γιατρός γνώριζε ότι φωτογραφίζει τη μικροκαμωμένη ξανθιά, όπως την αποκαλούσαν. την ήξερες; Είναι πιθανό, αφού απαθανάτισε και τον συναισθηματικό σύντροφό του, τον φωτογράφο Robert Capa, στην άλλη αδημοσίευτη εικόνα του Emil Vedín σε αυτό το κείμενο. Σε αυτήν την περίπτωση, αν το πλάνο ήταν επίτηδες, δεν εξευγενίζει τη φιγούρα της, που ξεθωριάστηκε σε ένα μόλις αναγνωρίσιμο φόντο, μόνο για το ακριβές, διερευνητικό μάτι.

Αντίθετα, το βλέμμα του Ρόζενσταϊν είναι παράλληλο με του Τάρο, εισβάλλοντας στην ιδιωτικότητά της, αν και πολύ λιγότερο από ό,τι σε εκείνη τη φωτογραφία που αποδίδεται στον Κάπα, όπου η φωτογράφος εμφανίζεται να κοιμάται στο δωμάτιό της. Το κεφάλι τόσο κοντά στον φωτογράφο, το δάχτυλο που γίνεται αισθητό να χαϊδεύει τη σκηνή… Πυροβόλησε εκείνη τη στιγμή; Μελετώντας τις εικόνες της διάσημης μεξικάνικης βαλίτσας, βρίσκουμε ένα κάδρο που μας οδηγεί στο οπτικό πεδίο του φωτογράφου όταν το απαθανατίζει ο Rosenstein.

Ταρώ από την πλάτη Ποτέ το αντίστροφο δεν ήταν τόσο αληθινό, τόσο δυνατό. Αυτή, που τραβάει αυτές τις φωτογραφίες της, είναι τόσο μοναδική. Η έκθεσή του φυλάσσεται στο Διεθνές Κέντρο Φωτογραφίας (ICP) στη Νέα Υόρκη. Εκείνη την ημέρα Juan Negrín, Στρατηγός Rojo, Vicente Uribe, Υπουργός Γεωργίας. και ο Jesús Hernández, υπεύθυνος για την Παιδεία και την Υγεία στην κυβέρνηση… που ήταν στόχος τόσο του Taro όσο και του Rosenstein. Αλλά συμπεριέλαβε και μερικές ανώνυμες γυναίκες στην έκθεση, διαιωνίζοντας τις ανώνυμες, ανώνυμες γυναίκες ενός πολέμου, τα θύματα και τους πρωταγωνιστές εκείνης της καλοκαιρινής ημέρας που τελούνταν φόρος τιμής στον Ούγγρο ταξίαρχο και συγγραφέα και στην οποία μια μαγευτική ματιά συνόδευε την κυρία φωτογράφο.

Η María José Turrión ανήκει στο Προαιρετικό Σώμα Κρατικών Αρχειονόμων και είναι πρώην διευθύντρια του Κέντρου Τεκμηρίωσης Ιστορικής Μνήμης

Την 1η Αυγούστου 1937 είχαν ένα ραντεβού στο Παρίσι για να γιορτάσουν μαζί τα 27α γενέθλιά της πριν εκείνος φύγει για την Κίνα. Αλλά δεν ήρθε ποτέ. Αν ανταλλάξουμε το Παρίσι με τη Νέα Υόρκη, μπορεί να είναι και η πλοκή του «Εσύ κι εγώ». Αλλά αυτή δεν ήταν η Ντέμπορα Κερ, ήταν η Γκέρντα Τάρο και αυτός ήταν ο Ρόμπερτ Κάπα και όχι ο Κάρι Γκραντ. Η ιστορία μας δεν ήταν φανταστική, αλλά αληθινή. Μια ρομαντική ιστορία αγάπης, πολέμου, πάθους για ζωή και φωτογραφία και θάνατο.

Σήμερα συμπληρώνονται εκατό χρόνια από τη γέννηση της Gerda Taro. Το πραγματικό της όνομα ήταν Gerta Pohorylle. Γεννήθηκε την 1η Αυγούστου 1910 στη Στουτγάρδη. Μεγάλωσε στη Λειψία. Ήταν πάντα πολύ μοντέρνα: της άρεσε να καπνίζει, να χορεύει, το τένις…

Φεύγοντας από τον ναζισμό, αυτή η νεαρή Εβραία φτάνει στο Παρίσι το 1933. Εργάστηκε ως «Au pair» και δακτυλογράφος σε ψυχαναλυτή. Το 1934 γνωρίζει έναν νεαρό Ούγγρο φωτογράφο, επίσης Εβραίο, τον André Friedmann —το πραγματικό όνομα του Robert Capa—, τρία χρόνια νεότερος της. Θα του άλλαζε τη ζωή. Και οι δύο είναι όμορφοι, σαγηνευτικοί, φιλόδοξοι… Θέλουν να κατακτήσουν το Παρίσι και τον κόσμο. Διδάσκει στον Κάπα πώς να ντύνεται σαν δανδής. Της διδάσκει φωτογραφία. Ταξιδεύουν μαζί στην Ισπανία, το 1936, για να καλύψουν τον Εμφύλιο Πόλεμο. Ποια ήταν όμως στην πραγματικότητα η Γκέρντα Τάρο; Η ανάστασή του ξεκίνησε το 1994, όταν η Γερμανίδα ερευνήτρια Irme Shaber δημοσίευσε μια εξαντλητική βιογραφία. Η εμφάνιση της «μεξικανικής βαλίτσας», με περίπου 300 πρωτότυπα δικά του, τελείωσε να την ανασταίνει. Σήμερα τρίβεται με τον Κάπα σε εκθέσεις, όπως αυτή που μπορούμε να επισκεφτούμε αυτό το καλοκαίρι στο Círculo de Bellas Artes.

Όποτε γίνεται λόγος για την Τάρο, συνδέεται με τον Κάπα (τον εραστή του Κάπα, σύντροφο του Κάπα…) Την ακύρωσε ο Ρόμπερτ Κάπα ως φωτογράφο και ως γυναίκα; Μιλήσαμε με τρία άτομα που γνωρίζουν πολλά για την Gerda Taro, έχοντας γράψει βιβλία για εκείνη. Ένας από αυτούς είναι ο Φρανσουά Μασπέρο, συγγραφέας του «Gerda Taro, η σκιά ενός φωτογράφου» (La Fábrica): «Είχε σχεδόν εξαφανιστεί από την ιστορία της φωτογραφίας. Εμφανίστηκε κυρίως στις βιογραφίες του Κάπα και με μεγάλο αριθμό λαθών. Σήμερα, η Γκέρντα Τάρο δεν είναι πια σκιά, ούτε δική της ούτε του Κάπα. Όμως η μνήμη του έμεινε στη σκιά για περισσότερα από 60 χρόνια. Η Susana Fortes, συγγραφέας του «Waiting for Robert Capa» (Planeta), πιστεύει ότι ήταν «ένα πολύ συμπληρωματικό ζευγάρι. Ήταν πανέξυπνη, λύγκα, ιδεολόγος του ζευγαριού. Η ιδέα της δημιουργίας του χαρακτήρα Robert Capa ήταν δική του. Έγινε μάνατζέρ του κατά κάποιο τρόπο. Της έμαθε πώς να βγάζει φωτογραφίες (ήταν σφουγγάρι, απορροφούσε τα πάντα), αλλά του έμαθε όλα τα άλλα. Ήταν ερωτευμένοι στα μπαρ, ενώ μεταξύ τους υπάρχει επαγγελματική κόντρα. Ήταν μια γενναία γυναίκα, ικανή να υπερασπιστεί το επάγγελμά της ενάντια στα δικά της συναισθήματα. Αυτός ο μοντερνισμός της με γοητεύει». Άρχισε να ενδιαφέρεται για την Γκέρντα Τάρο όταν εμφανίστηκε η «μεξικανική βαλίτσα». «Κάποιες από τις αδημοσίευτες φωτογραφίες του εμφανίστηκαν στον Τύπο», θυμάται η Σουζάνα Φόρτες. Με χτύπησε μια από αυτές στο κρεβάτι, με πιτζάμες, με κοντά μαλλιά. Είναι πολύ τρυφερό. Μοιάζει με παιδί. Με έκανε να αναρωτηθώ: Ποια είναι αυτή η γυναίκα; Ο Fernando Olmeda, συγγραφέας του «Gerda Taro, war photographer» (Debate), επισημαίνει ότι «ήταν αυτός που γνώριζε τη φωτογραφία, ήταν αυτός που τη διαμόρφωσε. Αλλά στη σχέση ήταν αυτή που πήρε την πρωτοβουλία. Η επιτυχία τους ήταν ένα αριστούργημα, σπουδαίο, από την πλευρά της. Έφτιαξε τον εαυτό της, υποδύεται τη θεά του δημιουργού και εφευρίσκει τον Ρόμπερτ Κάπα.

Απάτριδες ψευδώνυμα

Δημιούργησαν ο ένας τον άλλον; Για τον Maspero, «η ιστορία αυτών των λαμπρών, άπενων χαρακτήρων που ερωτεύτηκαν παράφορα ο ένας τον άλλον και των οποίων το όνειρο ήταν να γίνουν πλούσιοι, διάσημοι και Αμερικανοί, είναι θαυμάσια μυθιστορηματική». Η Olmeda επισημαίνει ότι «έβγαζε καλές φωτογραφίες αλλά κανείς δεν τις αγόρασε. Βλέπει το ταλέντο του και επινοεί τον Ρόμπερτ Κάπα, ένα κοσμοπολίτη, ανιθαγενές όνομα που υποδηλώνει τον Φρανκ Κάπρα. Γίνεται ένα είδος alter ego του. Αλλά και το αντίστροφο. Αλλάζει το όνομά της, σαν την Γκρέτα Γκάρμπο. Απάτριδες ψευδώνυμα που θολώνουν την εβραϊκή τους καταγωγή. Και οι δύο επανεφευρίσκουν ο ένας τον άλλον και μεταμορφώνονται σε κάτι άλλο».

Ο Φρανσουά Μασπέρο πιστεύει ότι «ήταν ενωμένοι με πάθος. Ήταν όμως από εκείνους που θεωρούσαν τους εαυτούς τους ελεύθερους να έχουν άλλες σωματικές σχέσεις. Μάρτυρες είπαν για τον Κάπα ότι δεν μπορούσε να περάσει ούτε μια νύχτα χωρίς γυναίκα. Η Γκέρντα συνέχιζε πάντα να διατηρεί φιλικές σχέσεις με τους πρώτους της εραστές, χωρίς ο Κάπα να προσβάλλεται από αυτό. Αν και η Κάπα ήταν με άλλες γυναίκες, συμπεριλαμβανομένης της Ίνγκριντ Μπέργκμαν, η Τάρο ήταν πάντα η γυναίκα της ζωής του. «Ήταν πολύ πιο κρεμασμένος από αυτήν», προσθέτει η Σουζάνα Φόρτες. Ήταν ερωτευμένη, αλλά δεν είχε την εξάρτηση που είχε από αυτήν. Όταν φτάνει στην Ισπανία, κατά τη διάρκεια του πολέμου, είναι η πιο επιθυμητή από τις γυναίκες που ήταν στο μέτωπο. Εκτός από όμορφο, ελκυστικό. εξωτική, ήταν πολύ γενναία. Της ζητάει να τον παντρευτεί, αλλά εκείνη τον απέρριψε». «Είναι πιο ανεξάρτητη», λέει η Olmeda. Δεν αισθάνεται ότι είναι μια γυναίκα ενός άνδρα».